Hola! Este es un post más sobre construcción de acordes.
En esta ocasión continuaremos con los acordes de cuatro notas, específicamente los acordes mayores de séptima mayor. No los confundas con los del último post de acordes, aquellos eran los acordes de séptima menor.
Los acordes mayores de séptima mayor se construyen con estos cuatro grados:
- Primero (fundamental)
- Tercero mayor
- Quinto
- Y séptimo mayor (del cual toman su denominación)
De nuevo, te entrego la tabla con los grados del acorde y los semitonos que separan a cada uno de los grados de la fundamental. Observa que el séptimo grado mayor está once semitonos sobre la fundamental. Aquí es donde está la diferencia con los acordes de séptima menor, en los que la séptima se encuentra a 10 semitonos arriba de la fundamental, por eso se le llama séptima menor.
Voy a empezar con los acordes de séptima mayor que no requieren cejilla, construidos sobre las siguientes notas fundamentales: Do, Re, Mi, La y Fa. Éste último es especial porque puede ser tocado utilizando el dedo pulgar, aunque eso depende del gusto del guitarrsita. Personalmente prefiero utilizar el pulgar porque le da un sonido mucho más completo al acorde.
Para empezr, el acorde de Do séptima mayor:
- La fundamental es Do
- La tercera de Do es Mi
- La quinta de Do es Sol
- La séptima mayor de Do (osea once semitonos arriba de Do) es Si. Observa que es lo mismo decir once semitonos arriba que un semitono abajo
Por lo tanto el acorde de Do séptima mayor está formado por estas cuatro notas: Do, Mi, Sol y Si
En la guitarra la postura básica de este acorde es la siguiente:
Recuerda que puedes dar clic en la imagen para escuchar el acorde, lo mismo para el resto de las imágenes de acordes en este post y en los demás posts sobre acordes.
Observa cómo se cifra este tipo de acorde; escribiendo maj7 o Maj7 después de la letra del acorde. En el caso de Do séptima mayor es: Cmaj7 o puede ser también CMaj7
Ahora el acorde de Re séptima mayor:
Así se toca y se cifra este acorde en las partituras:
La séptima mayor (Amaj7):
Mi séptima mayor (Emaj7)
En el diagrama he indicado que la primera cuerda se toca al aire, pero la puedes imitir si te parece que crea una disonacia con la cuarta cuerda, yo asó lo hice en la grabación.
Por último el acorde de Fa séptima mayor (Fmaj7). Requiere la utilización del pulgar, y la séptima mayor se obtiene bajando un semitono la fundamental en la primera cuerda (se toca al aire, produciendo la nota Mi, que es la séptima de Fa)
Esto te puede dar una idea al momento de construir acordes de séptima mayor, osea, simplemente bajas un semitono la fundamental en una de las cuerdas más agudas y listo. Esto se evidencia en los acordes de Cmaj7, Dmaj7 y Fmaj7.
Estos fueron los acordes de séptima mayor con cuerdas al aire y que no requieren de cejilla. Basándonos en estos podemos construir los demás acordes de esta especie en otras tónicas. Creo que el más fácil es el de La séptima mayor (Amaj7), obviamente para construir acordes en base a esta postura debes conocer primero las notas a lo largo de la quinta cuerda de la guitarra.
He puesto sólo las notas naturales (sin sostenidos ni bemoles).
La digitación no será la misma ya que necestiarás el dedo índice para hacer la cejilla. Por ejemplo, Si séptima mayor:
La cejilla se hace en el segundo traste ya que en éste es donde se encuentra la fundamental, en este caso.
En el tercer traste obtenemos otra forma dejecutar el acorde de Do séptima mayor, que acabamos de ver con cuerdas al aire, en el quinto Re séptima mayor, etc. Te recomiento mover esta postura a lo largo del diapasón y nombrar los acordes mientra los vas formando, para que te vayas familiarizando con su sonido característico.
Si empleas el acorde de Dmaj7 para construir otros acordes de séptima mayor, debes conocer las notas en la cuarta cuerda, ya es donde se encuentra la fundamental en esta postura.
Veamos un acorde de séptima mayor construido con la postura básica de Dmaj7:
La cejilla se hace con el dedo anular, el dedo índice se usa para tocar la fundamental (en la cuarta cuerda). Este acorde tiene un sónido agundo debido a la posición que tiene en el diapasón.
En esta cuerda se pueden construir también otros acordes de séptima mayor, con una digitación completamente diferente, observa la siguiente imagen.
Al igual que los acordes basados en la postura de Re, la fundamental se encuentra en la cuarta cuerda. En el caso del acorde anterior (Amaj7), puedes tocar la cuerda al aire. Si esta postura la mueves dos trastes atrás, será el acorde de Sol séptima mayor (Gmaj7)
He añadido el dedo pulgar a la digitación, pero se puede tocar sin él, como en el caso de Amaj7. Una cosa importante: si optas por emplear el pulgar y vas a rasguear todas las cuerdas, debes hacer un mute (apagar) en la quinta cuerda para que no te genere notas indeseadas; esto se logra con el mismo pulgar, bajándolo un poco más para que rose la quinta cuerda y así impida que vibre.
Por último, los acordes basados en la postura de Cmaj7. En éstos, debes hacer una cejilla con tu dedo índice sólo en las primeras tres cuerdas. Observa en la siguiente imagen el acorde de Mi séptima mayor (Emaj7) utilizando esta postura.
La cejilla es en el cuarto traste, la fundamental se encuentra en la quinta cuerda y se toca con el dedo meñique. La sexta cuerda se puede tocar al aire en este caso porque la fundamental es Mi. Si lo mueves a otras posiciones en el diapasón no debes tocar la sexta cuerda.
Con esto creo que te puedes entretener un buen rato. Trata de construir este tipo de acordes sobre las notas fundamentales que no he abarcado con este post, por ejemplo, La sostenido, Mi bemol, etc; y tocar a lo largo de todo el diapasón. Ese sería un buen ejercicio.
También te recomiento buscar canciones que empleen estos acordes; o que tú mismo sustituyas algún acorde en una canción por uno de séptima mayor. Como guía te puedo decir que se suelen usar sobre el primero y el cuarto grado de una escala. Por ejemplo, si tienes una canción en la tónica de Do mayor, tal vez puedas sustituir los acordes de Fa y Do en la canción por Fmaj7 y Cmaj7 respectivamente. Digo “tal vez” porque depende mucho de la atmósfera de la canción; algunas son apropiadas para este tipo de acordes, otras no.
Checa el siguiente video. Es la versión de los Beatles de Till there was you, una canción de los cincuenta. Está en la tónica de Fa y el último acorde es Fmaj7.
Alo largo de esta canción se emplean algunos acordes que todavía no hemos visto, como los acordesde novena; pero también acordes que ya vimos en posts pasados, como los mayores, menores, quinta aumentada, etc. Es un buen ejercicio para practicar acordes.
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ola me parecio EXCELENTE este articulo sobre las notas de septimas mayores, porque han sido posturas con las que no estaba familiarizado y gracias a esta info, podre hacerlo. agradezco por las imagenes y sonidos esta genial esta pagina!